[Mujer respira entrecortadamente]
[Crujido]
[vendaval]
[Grita]
[Se despierta asustado]
[Conor] ¿Cómo empieza la historia?
[Monstruo] Empieza como tantas historias.
Con un ch/co
demasiado mayor para ser un niño,
demasiado joven para ser un hombre.
Y una pesadilla.
[Música]
[Lavadora centrifugando]
[Abre Ia cerradura de la puerta]
[Campana de iglesia]
[Llueve]
[Profesor] Tiene dos constantes fundamentales.
E, la base del sistema de logaritmos naturales,
es un número,
un número que sacamos de nuestros cálculos.
¿Cuál es la función matemática
que describe las cosas y el ritmo al que cambian?
NOS VEMOS DESPUÉS DE CLASE, COMO SIEMPRE
Si Io hacéis matemáticamente,
tendréis esta constante fundamental.
[EI profesor carraspea]
¿Conor?
¿Estás bien, Conor?
Pareces cansado.
¿Descansas Io suficiente?
Sí, estoy bien.
Porque si alguna vez quieres hablar...
Estoy bien.
Vale.
[Profesor] Mirad todos hacia delante.
Pi es el radio de Ia circunferencia y cuando se pone...
Ten cuidado, O'Malley, te podrías caer.
¿Estás borracho o algo así?
La calva de su madre le dará un beso.
Siempre estás en tu mundo de sueños.
¿Qué hay ahí que es tan interesante?
[Conor grita]
¡Aparta!
Has sido un buen chico.
Recuerda, O'MaIIey,
los buenos chicos no hablan.
[Conor grita]
Hola, Con.
Hola, mamá.
¿Qué es esto?
Una sorpresa.
¿Es un VHS?
Es mejor que un VHS.
Es el proyector de tu abuelo.
Ya está.
-Ojalá Io hubieras conocido. -¿A quién?
AI abuelo.
Hasta Ia abuela se ablandaba con él.
Seguro.
Venga.
[Música de orquesta]
[Conor] Qué capullos.
¿Por qué quieren matar a King Kong?
[Madre] A Ia gente no le gusta Io que no entiende.
Se asusta.
King Kong debería aplastarlos a todos.
Destrozarlos en mil pedazos.
Sí.
[Monstruo] Conor.
[Conor] ¿Mamá?
[vendaval]
He venido por ti, Conor O'Malley.
[EI monstruo ruge]
¿Por qué no huyes, Conor O'MaIIey?
¿Por qué no vas a buscar a tu madre?
¡Déjala en paz! ¡No me das miedo!
Te visitaré otras noches, Conor O'Malley.
Sacudiré las paredes hasta que despiertes.
Y entonces te contaré tres historias.
¿Me vas a contar historias?
Sí.
Te contaré tres historias
y cuando haya terminado las mías
tú me contarás la cuarta.
¡Yo no sé nada de historias!
Me contarás la cuarta y será la verdad.
¿Qué dices?
La verdad que escondes. La verdad que sueñas.
-Me contarás tu pesadilla. -No.
Sí. Esa será tu verdad.
¿Y si no Io hago?
Con, estaba dormida.
Deberías irte a tu cama.
[Conor] Solo cinco minutos.
-No es verdad. -Sí.
-Venga, Con. -SoIo cinco minutos, te Io prometo.
Cinco minutos.
[Madre] Buenas noches.
[La verja cruje]
[Abuela] Lo respeto, Lizzy, pero tu padre no querría
que se Io llevaran a EE.UU.
a vivir con una mujer extraña y su extraña hija.
Tenemos que hablarlo.
Hola, Con.
Ah, ya ha llegado.
-[Madre] ¿De dónde has sacado esto? -De la casa de unos ancianos.
Van a hacer pisos en el terreno y soy su agente.
Tu madre necesita una taza de té.
Verde, sin azúcar. Para mí, negro.
¿Qué te parece, Con?
Le encanta.
-[Abuela] Vamos. -VaIe.
[Abuela] Vamos, pruébate otra.
[Madre] Está bien.
[Abuela] No puedes dejarlo así, Lizzy. Debes tomar decisiones.
[Madre] Tomo todas las que puedo
y Io decidiré cuando hable con Conor.
Ayuda a Conor con el té o me voy a volver loca.
[La tetera buIIe]
Tú y yo tenemos que hablar.
[Conor] Estoy haciendo el té.
-Conor. -Digo que estoy...
Tenemos que...
No soy el enemigo. Vengo a ayudar a tu madre.
-Ya sé a qué vienes. -Vengo porque los niños de 12 años
no deberían limpiar la cocina sin que se Io pidan.
¿Quieres hacerlo tú?
No te pases.
Siempre se encuentra mal tras el tratamiento.
Mañana estará mejor y te podrás ir a casa.
Mañana parecerá estar mejor.
Tiene que hablar contigo.
¿De qué?
-De que vengas a vivir conmigo. -No voy a vivir...
-Escúchame, Conor. Si tu madre... -¡No hay "si"!
Estará mejor y te podrás ir.
[Golpetazo]
¿Lizzy?
¡Lizzy!
¡Por Dios!
Aguanta, aguanta.
¿Y el medicamento?
¡Conor!
Estoy aquí, cariño. Respira.
¡Conor, por favor! Dame el medicamento.
Rápido, rápido.
[La madre se queja]
[Abuela] Ya está. Ya está.
Ya está.
Respira hondo.
Ya está.
No toques nada.
Créeme, haré todo Io posible.
No hemos terminado de hablar, jovencito.
Claro que sí.
[Grita]
[Se despierta sobresaltado]
¿Por qué has tardado tanto?
Es hora de contarte la primera historia.
No quiero ningún cuento.
Quiero un billete de autobús para mi abuela.
Es hora de contarte...
¿Adónde crees que vas? ¡Me prestarás atención!
Soy tan viejo como Ia tierra...
[Conor] ¿Qué sabrás tú?
Lo sé todo sobre ti, Conor O'MaIIey.
iN0, qué va!
Si no, sabrías que no tengo tiempo para escuchar
las historias de un árbol estúpido que es solo un sueño.
¿Un sueño?
¿Qué es un sueño, Conor O'MaIIey?
¿Y quién dice que el sueño no es todo Io demás?
No importa.
He venido a verte porque pensé...
Pensaste que venía a vencer a tus enemigos.
A matar a tus dragones.
O al menos a ayudarme con Ia abuela.
Pero solo quieres contarme historias.
Historias de cómo derribé a mis enemigos.
De cómo maté dragones.
Déjame contarte cómo empecé a caminar.
Déjame hablarte del final de una reina malvada
y de cómo me aseguré de que no la volvieran a ver.
Pues venga.
Bien.
-[Monstruo] ¿Qué ves? -Nada. Las ramas me están tapando.
Usa la imaginación, Conor O’Malley.
¿ Qué ves?
-Veo una chispa. -Sí.
-¿ Qué más? -No, es agua.
Es acuarela.
[Monstruo] Sigue mirando.
-[Conor] ¡Guau! -¡Guau! Tú lo has dicho.
Hace tiempo, antes de que esto fuera una ciudad
con carreteras, trenes y coches,
esto era un reino.
[Conor] ¿Aquí? Si no hay ni cine.
[Monstruo] Era un reino feliz,
con un rey sabio que había conseguido la paz.
Pero la paz tenía un precio.
El rey había perdido a sus tres hijos en la bata/la, ante gigantes,
dragones,
y ejércitos de hombres dirigidos por grandes magos.
[Conor] Parece un cuento de hadas.
[Monstruo] No dirias lo mismo si te hubiesen clavado una lanza.
La reina no soportó la pérdida de sus tres hijos.
Dejó al rey sin esperanza,
en compañía de su único heredero,
su nieto huérfano.
El niño se crió como un príncipe
y se ganó el amor del reino con su valentía y su buen corazón.
Su pueblo le amaba.
[Hombre] ¡Nuestro futuro rey!
[Monstruo] Era casi un hombre cuando su abuelo se volvió a casar.
El rey cayó enfermo
y corrió el rumor de que la reina era una bruja malvada
que para heredar el trono
había envenenado al rey.
[EI rey tose]
[Monstruo] Unas semanas después, el rey murió.
El príncipe era demasiado joven para ocupar su lugar,
y por ley, la reina gobernaría un año más.
El futuro era incierto.
[Risa maléfica de la reina]
El príncipe, mientras tanto, había entregado su corazón.
Ella era hermosa e inteligente,
y aunque era hija de un granjero, el reino aprobaba la unión.
Pero a la reina le gustaba ser reina.
¿ Y qué mejor manera de seguir siéndo/o que casarse con el príncipe?
[Conor] ¿Qué? Es asqueroso.
-¡Era su abuela! -[Monstruo] Su abue/astra.
Y era una mujer joven y hermosa, no lo olvides.
Pero al príncipe tampoco le gustó la idea.
Se llevó a la hija del granjero y se perdieron en la noche.
[Graznido de cuervos]
[Monstruo] Pararon a descansar bajo las ramas de un tejo.
[Conor] ¡Ese eres tú!
[Monstruo] Al día siguiente, el príncipe se despertó.
"Levántate, mi amor", dijo.
Pero la hija del granjero no se movió.
Entonces el príncipe vio la sangre.
[Conor] ¿Sangre?
[Monstruo] Alguien había matado a su amada durante la noche.
[Conor] ¿Qué?
[Monstruo] "¡La reina!" gritó.
"¡La reina ha matado a mi prometida!"
El pueblo, furioso y vengativo, se sub/evó ante el crimen.
Y entonces empecé a caminar.
La reina no fue vista nunca más.
Bien. Se lo merecía.
¿Y no podrías ayudarme con mi abuela?
La historia no ha terminado.
Cogí a la reina y me la llevé lejos
para que la gente del pueblo no Ia encontrase nunca.
A un pueblo junto al mar, donde inició una nueva vida.
¡Pero mató a la hija del granjero!
¿Cómo pudiste salvar a una asesina?
Sí que eres un monstruo.
No he dicho que matara a la hija del granjero.
Solo que el príncipe Io dijo.
EI príncipe no se durmió aquella noche.
Esperó a que la hija del granjero estuviera profundamente dorm/da
y entonces empezó con su plan.
[Conor] ¿Qué?
[Monstruo] Sabía que esa muerte iniciaría un incendio que consumiría a la reina.
Es una historia horrible. ¡Y tramposa!
Es una historia real.
Muchas cosas reales parecen trampa.
Los reinos tienen los príncipes que se merecen.
Las hijas de los granjeros mueren sin motivo.
Y a veces las brujas merecen que las salven.
En realidad, muy a menudo. Te sorprenderías.
¿Así que el príncipe era un asesino
y Ia reina malvada no era una bruja?
No, Ia reina sí que era una bruja
y puede que acabase siendo muy mala.
¿Quién sabe?
¿Y por qué Ia salvaste?
Porque no era una asesina.
No había envenenado al rey.
El rey solo era viejo.
-[Conor] ¿ Cogieron al príncipe? -No.
Fue un rey muy querido
que gobernó felizmente hasta e/ final de su larga vida.
Sí.
No Io entiendo.
¿Quién es el bueno?
No siempre hay un bueno, Conor O'Malley.
Ni tampoco un malo.
En general, la gente está en el medio.
¿Y cómo me va a salvar eso de Ia abuela?
No es de ella de quien necesitas ser salvado.
Siempre hay dos caras de Ia misma historia.
¿Cuántos conocéis la frase:
"Los palos y las piedras duelen,
pero las palabras no hacen daño"?
La próxima vez que alguien os diga algo...
Bien, ya estás en casa.
Tu madre está arriba. Quiere hablar contigo.
¿Qué?
Tu padre llega el domingo.
¿Viene papá? ¿De EE.UU.?
Venga. Te está esperando.
Y prepárate Ia mochila.
Vienes conmigo unos días.
¡Vamos!
Ese árbol es increíble.
Lleva ahí miles de años.
¿Qué te parece?
Creo que Ia abuela quiere convertirme en Tina Turner.
Debe de ser fan.
¿Por qué me voy a casa de la abuela?
¿Vas a volver al hospital?
Ven aquí, Con.
Este tratamiento no hace Io que debería hacer.
Así que me Io van a ajustar, van a probar otra cosa.
-¿Y ya está? -Ya está.
¿Seguro?
Seguro.
Porque...
Me Io puedes decir, ¿sabes?
Tranquilo.
Todo irá bien, Conor.
Ya Io verás.
...y, ¡pum! Justo a su lado.
[Harry] ¡Eh! ¿Adónde vas?
-No le toques. -¿Con esa cara que dice: "pégame"?
He dicho que no le toques.
O'Malley y yo tenemos un acuerdo.
Solo yo le toco.
¿No es verdad?
Dime,
¿por qué cada vez que me vuelvo me estás mirando?
Se está volviendo un poco incómodo, ¿no?
-Perdón, he sido un poco duro. -Hoy la vida no está de tu parte, ¿no?
[Se oye el péndulo del reloj]
Tengo que ir a enseñar una casa.
Te quedarás aquí solo hasta que venga tu padre.
No tengo cinco años.
Esta es la hora correcta.
No Ia del teléfono,
ni la del ordenador, ni la de las noticias.
Era de mi madre, tu bisabuela.
Ha estado en hora durante más de cien años.
¡Conor, recoge tu mochila!
No quiero que tu padre piense que esto es una pocilga.
[Conor] No es probable.
[Abuela] Cuando vayáis al hospital,
puede que tu padre no note Io cansada que está tu madre.
Así que hay que asegurarse de que no se queda demasiado.
Aunque eso nunca ha sido un problema.
Nada de huevos, ya has comido dos veces esta semana.
Si tienes hambre, hay espinacas, te las haces al vapor.
Sí, claro.
No toques nada.
Haré todo Io posible.
¡Toma ya!
[Timbre]
Papá.
¿Cómo estás, Con? Pareces cansado.
Estoy bien.
Mamá tiene una nueva medicación. Se pondrá bien.
Va al hospital cada dos semanas
y le meten el medicamento en Ia sangre.
Se encuentra mal unos días, pero luego se pone mejor.
Tu hermana está mejor.
Medio hermana.
Sí.
Me encantaría que la conocieras.
He hablado con tu abuela para llevarte a Los Ángeles.
¿Quieres que vaya a Los Ángeles?
Sí, claro.
-Te gustaría, ¿no? -Sí.
Hemos quedado para Navidad. Volverás a tiempo para las clases.
Así que solo de visita.
Sí, pero será genial.
No quiero vivir con Ia abuela.
Es una casa de vieja, con cosas de vieja.
No se puede tocar nada, no te puedes sentar.
No puedes desordenar nada.
Conor, ya Io sé, pero...
Quiero mi habitación, en mi casa, con mis cosas.
No Ia tendrías en EE.UU. Apenas hay sitio para nosotros.
-¡No me importa! -Conor, escúchame.
-Es muy estricta. -Tu familia, tu vida, tus amigos...
-La casa es como un museo. -Tu escuela. Todo está aquí.
-Sería injusto apartarte. -¿Injusto para quién?
Conor.
Parece que la abuela no está.
A veces vuelve al hospital cuando me voy a dormir.
Las enfermeras Ia dejan dormir en una silla.
Que a tu abuela yo no le caiga bien no significa que sea mala.
Ella dice que nunca acabas Io que empiezas.
Bueno, tiene derecho a tener una opinión.
¿Cuánto te vas a quedar?
Todo Io que pueda.
¿Qué significa eso?
No tengo dinero y los americanos no tenemos muchas vacaciones.
-No eres americano. -Pero ahora vivo allí.
Volveré cuando haga falta.
Y tú vendrás a Los Ángeles en Navidad.
A tu casa diminuta, donde no hay sitio para mí.
Conor.
¿Por qué has venido?
Conor, espera.
Conor, nos vemos mañana, ¿vale?
¡Todavía tenemos tiempo!
[EI reloj marca la hora]
[Música de suspense]
[Detiene eI péndulo]
[Golpe]
En términos destructivos, eso da bastante pena.
He venido a contarte la segunda historia.
¿Es tan mala como Ia primera?
Termina con mucha destrucción, si es Io que preguntas.
Es sobre un hombre que solo pensaba en sí mismo.
Un hombre que no fue tan generoso como debería haberlo sido.
Un hombre que recibe un castigo ejemplar.
Las historias no son reales. No consiguen nada.
Las historias son criaturas salvajes, Conor O'Malley.
Si las sueltas, ¿quién sabe los estragos que pueden causar?
Ah, sí.
[Conor] Vale.
Pues venga.
Bien.
Hace 150 años llegó el futuro.
Las fábricas crecieron como malas hierbas.
Los árboles caían, los ríos se volvían negros
y el cie/o se ahogaba con el humo y la ceniza.
Pero el verde seguía existiendo si sabías dónde mirar.
Fuera de la ciudad vivía un hombre tozudo
que se negaba a cambiar.
Seguía los viejos preceptos de la medicina,
con hierbas, cortezas y brebajes creados a partir de bayas y hojas.
La gente del pueblo lo llamaba "el boticario".
-[Conor] ¿El qué? El boticario.
Un nombre antiguo para decir farmacéutico.
[Conor] Pues haber/o dicho así.
También había un joven párroco en el pueblo,
un hombre iluminado y amable
que quería lo mejor para su congregación.
Daba sermones contra las curas del boticario
y el mal carácter y la avaricia del boticario
hicieron que los sermones se escucharan con entusiasmo.
Aunque este intentó seguir ayudando a su comunidad,
su negocio se hundió,
y é/ se volvió cada vez más resentido.
En la casa parroquial había también un tejo.
Es la colina en la que vives.
El tejo es el más importante de todos los árboles que curan.
-[Conor] ¿Por qué? -Las bayas, la corteza,
resuenan, arden y se revue/ven, llenas de vida.
Pueden curar casi cua/quier enfermedad.
¿En ser/o? ¿ Cualquier cosa ?
Cualquier cosa que se pueda curar con la mezcla de un buen boticar/o.
El boticario quería el tejo.
Pero para coger esas cosas tenía que ta/ar el árbol.
Y el párroco no se lo permitía.
El párroco tenía dos hijas que eran la luz de su vida.
Era un padre cariñoso
que habría hecho cua/quier cosa por ellas.
Pero un día, las dos niñas cayeron víctimas de una enfermedad
y nada de lo que hizo el párroco las ayudó.
Ninguna cura de los médicos modernos, ninguna oración, nada.
[Relincho]
[Azuza a los caballos]
[Monstruo] No tuvo más elección que ir a ver al boticario.
"¿Puede ayudar a mis hijas?" sup/icó el párroco.
"¿No sa/varía a dos niñas inocentes?"
"¿ Por qué ? " dijo el boticario.
"Ha destruido mi negocio con sus sermones
y me ha negado el acceso al tejo, la mejor de mis curas."
"Puede quedarse el tejo", dijo el párroco.
"Daré sermones sobre usted.
Haré cua/quier cosa si salva a mis hijas."
"¿ Renunciaría a todo aquel/o en lo que cree?" dijo el boticario.
"Por sa/var/as, renunciaría a todo."
"Entonces no puedo hacer nada para ayudar/e. "
AI día siguiente, las dos hijas del párroco murieron.
¿Qué?
Y esa noche, empecé a caminar.
Bien. Se merecía un gran castigo.
Claro.
Poco después de medianoche destruí Ia casa del párroco
hasta los cimientos.
¿El párroco? ¿Qué dices?
EI boticario era el malo.
Era avaricioso y maleducado, pero sanaba a las personas.
¿El párroco? ¿Qué era?
Un hombre de fe sin fe.
Creer es la mitad de la cura.
Creer en Ia cura. Creer en el futuro.
Tu fe es valiosa,
así que cuidado dónde Ia depositas.
Y en quién.
Dime, Conor O'Malley. ¿Qué puedo destruir ahora?
¿Qué?
Es muy satisfactorio. Te Io aseguro.
¡Venga! Dime. ¿Qué destruye?
¿Qué tal la chimenea?
¡La chimenea!
¿Y ahora?
¡Lanza las camas!
Aplasta los muebles.
¡Rompe las ventanas!
Ventanas.
Rómpelas tú mismo.
Venga.
Más fuerte, Conor O'Malley. Venga.
¡Más fuerte!
Eso es. Eso es.
Sí.
Te sientes bien, ¿no?
Sí.
Abuela.
Abuela, por favor...
Abuela.
[Padre] Los huevos, ¿te gustan fritos?
¿Qué haces aquí?
¿TÚ qué crees?
La abuela me llamó muy temprano.
Se ha ido al hospital a ver a tu madre.
Tu madre ha empeorado, Con.
Tengo que verla.
A ver qué pasa hoy.
Quizás puedas verla un rato esta tarde.
Veo que estás alterado.
[Conor] No quería hacerlo.
-No sé qué me pasó. -Cosas que pasan.
¿Qué significa eso?
¿No me vas a castigar?
¿De qué serviría?
La verdad es que has sido muy meticuloso.
¡Un tesoro enterrado!
Deben de ser...
Los vídeos que me mandaba tu madre cuando me marché.
¿Por qué te marchaste?
Éramos jóvenes.
Demasiado jóvenes. Teníamos sueños...
¿Qué sueños?
Tu madre quería estudiar Bellas Artes.
-¿De verdad? -Sí.
-No Io hizo, pero quería. -¿Qué ocurrió?
-Mamá se quedó embarazada de mí. -Eh.
Nunca nos arrepentimos de tenerte. Fuiste una buena noticia.
Y Io sé,
porque Io único que lamentó fue casarse conmigo.
¿Y por qué se casó contigo?
Porque soy guapo.
Tu madre era increíble y Io sigue siendo.
Estábamos enamorados.
Todavía la quiero. Pero, bueno...
EI amor no es suficiente.
No te ayuda a superarlo todo.
Así que no comisteis perdices.
No, pero así es la vida, ¿sabes?
Normalmente comes Io que pillas.
Y no pasa nada.
Estoy contento de que seas como ella.
[Música romántica]
[Se abre puerta]
Sra. Chandler.
[Madre] La educación es importante.
Me decís qué tengo que hacer. Me estáis volviendo loco.
[Madre] ¿Lo vas a sacar del colegio?
Gracias.
Voy a buscar algo de comer. ¿Quieres algo, chaval?
Que dejes de llamarme chaval.
Vale.
Lo siento, Lizzy.
¿Quién era el hombre del traje?
Solo...
Nada.
¿Qué ha pasado esta mañana?
Nada.
Estoy bien.
Solo he tenido una mala reacción.
Pero van a probar otra cosa.
Es un medicamento que ha dado buenos resultados.
¿Y por qué no Io han probado ya?
Porque es algo que se toma
cuando todo Io demás no ha funcionado como querían.
¿Así que es demasiado tarde?
No, claro que no es demasiado tarde.
¿Seguro?
Creo todo Io que digo.
Creer es la mitad de la cura.
Creer en Ia cura,
creer en el futuro.
Sí.
¿Y sabes ese árbol del que tanto hablo?
Sí.
Pues este medicamento se hace de árboles como ese.
-¿Ah, sí? —s¡.
¿De verdad?
Tanto tiempo y podríamos haber salido a cortarlo directamente.
Pero ese no.
Ese es nuestro amigo.
[Suena una alarma]
¿Dónde estás?
Estoy aquí.
¿Puedes hacerlo? ¿Puedes curar a mi madre?
Si tu madre puede ser curada, el tejo Io hará.
¿Eso es que sí?
Todavía no sabes por qué me has llamado.
Yo no te he llamado.
Y si Io he hecho, ha sido por mi madre.
-¿De verdad? -Sino,¿porqué?
¿Para escuchar historias idiotas que no tienen sentido?
Aún no es el momento de Ia tercera historia. Pero pronto.
Y después me contarás tu historia, Conor O'Malley.
¡NQ!
No, esto no.
Esto es una pesadilla.
No, por favor.
¡Esto no es mi verdad! ¡Solo es una pesadilla!
Sea como sea, eso ocurrirá tras la tercera historia.
Quiero saber qué le va a pasar a mi madre.
Pierdes el valioso tiempo que tienes.
[Conor] Espera. ¿Adónde vas?
Eres un árbol que cura. ¡Necesito que cures!
Y eso haré.
Conor, volveré. Te Io prometo.
Y vendrás a Los Ángeles en Navidad.
No quiero dejar a mamá sola en Navidad.
-Conor, el medicamento de tu madre... -La va a curar.
No, Conor. Seguramente no.
-Sí. -No, es el último recurso.
Se curará, ¿vale? Lo sé.
-Por eso ha venido, seguro. -¿Ha venido quién?
EI monstruo.
-Conor, ¿qué? -Viene a las 12:07.
Primero pensé que era un sueño, pero...
Conor, para. ¿Vale? Es un sueño.
Es solo eso. Lamento que tengas que vivir esto,
pero tienes que ser fuerte.
¿Lo entiendes?
Venga.
Volveré en cuanto pueda.
¿Y si no es Io bastante rápido?
-Conor, oye... -Está bien.
¿Qué está bien?
Es que...
No tienes por qué hacerlo.
[Madre] Mira. ¿Lo ves? ¿Lo ves?
¿ saludas?
¿LO Ves?
Mira, saludamos a la abuela.
¡Ho/a, abuela!
Con, ¿saludas a la abuela y a mamá?
[Conor] ¡Ho/a, abuela!
[Madre] Venga, vamos.
Mamá ya lo ha oído muchas veces.
Vale, ¿listo?
Con, mira, Siéntate, ven.
Con, mira.
-Ho/a, abuela. -Mamá y...
[Madre] Venga.
Te estamos haciendo un dibujo, abuela.
Y entonces lo mezclas.
¿ Qué color es?
-Marrón. -¡Sí!
Un bonito marrón barro.
-Aquí hay marrón. -[Madre] Es verdad.
¿ Qué ves?
¿Qué 9- l es‘ ¿Que Son?
¿ Qué te parece ? ¿ Qué son ?
-Los ojos. -Los ojos, eso es.
La vida siempre está en los ojos.
Si eso lo haces bien, serás un buen ari/sta.
Sí.
Mira.
Así se dibujan los ojos.
Aquí es donde los ojos reflejan la luz.
Así capturamos la vida en los ojos. ¿Lo ves?
Otra vez.
Es la vida.
A /o mejor si cogemos un lápiz
y d/bujas ahí...
¿No quieres probar?
Muéstrame cómo lo haces.
Mira, Con.
Esto es su pelo.
Y esto las cejas.
Ahí están los ojos.
Mira, ahí tiene la boca.
Ahí tiene la boca. Está muy enfadado.
¿LO Ves?
¡Míra/o!
Nos concentramos en la cara.
Y ahora...
Ahí está nuestro monstruo.
Ahí está el monstruo.
Mira el monstruo.
[Abuela] Despacio.
Eso es.
[Profesor] Vale, es un examen de 30 minutos
y es Io que hemos hecho estas últimas dos semanas.
Si habéis repasado, no habrá ninguna sorpresa.
Enseguida os pediré que le deis la vuelta
y no podréis hablar durante 30 minutos.
Quiero silencio total,
porque vais a usar el cerebro, no Ia boca.
Los treinta minutos empiezan ahora.
Buena suerte.
Creo que ya sé qué te pasa.
Tras todo este tiempo.
Solo quieres a alguien que te pegue una paliza.
¿Sabes qué? Yo ya no soy ese chico.
Adiós, O'Ma||ey.
Ya no te veo.
Ahora también eres invisible para mi.
Espero que tu madre se cure.
[Respira nervioso]
[Conor] ¿Por qué has tardado tanto?
[Monstruo] Es el momento de la tercera historia.
Había una vez un hombre invisible
que se había hartado de que nadie Io viera.
En realidad no era invisible.
Pero la gente se había acostumbrado a no verlo.
Un día, el hombre invisible no pudo soportarlo más.
Se preguntó:
¿si nadie te ve
estás ahí de verdad?
¿Qué hizo el hombre invisible?
Llamó a un monstruo.
[Conor grita]
No sé ni qué decirte, O'Malley.
¡Lo has mandado al hospital!
Sus padres amenazan con demandarnos.
No he sido yo.
¿Qué has dicho?
No he sido yo.
[Grita]
¡No soy invisible! ¡No soy invisible!
Si quieres que te vean, O'Malley, este no es eI mejor modo.
¡No soy invisible!
¿Me oyes? No soy invisible.
Las reglas de Ia escuela exigen la expulsión inmediata.
Pero, ¿cómo podría hacer eso
y considerarme una maestra?
Vuelve a clase.
Hablaremos sobre esto algún día, pero hoy no.
¿No me va a castigar?
¿De qué serviría?
[Profesor] Os voy a dar un ejemplo de bienestar emocional.
Sabéis Io difícil que es a veces decir que no, ¿verdad?
Y Io bien que os sentís cuando os atrevéis a decirlo.
¿Porqué?
¿No vienes?
Me quedaré aquí.
[Madre] ¿Qué te ha pasado en las manos?
Es la charla, ¿verdad?
Últimamente todo el mundo quiere charlar.
Con.
Mírame.
He hablado con el médico esta mañana.
EI nuevo tratamiento no funciona.
¿EÍ del tejo?
Sí.
¿Cómo que no funciona?
Todo ha ido muy rápido.
Más rápido de Io que pensaban.
-¿Cómo que no funciona? -No Io sé.
Tiene que funcionar.
¿Y ahora qué?
¿Cuál será el próximo tratamiento?
Lo siento mucho.
Nunca he sentido tanto
nada en mi vida.
No pasa nada si te enfadas, Con.
De verdad.
Yo también estoy muy enfadada, la verdad.
Pero, Con...
Con, ¿me escuchas?
Algún día,
cuando eches Ia vista atrás y te sientas mal
por estar tan enfadado que ni siquiera podías hablarme,
tienes que saber que no pasa nada,
que yo Io sabía.
Porque sé todo Io que quieres decirme
sin que tengas que decirlo en voz alta.
Y si necesitas romper cosas,
por Dios, rómpelas.
Hazlas añicos.
Yo estaré allí, Con.
Ojalá tuviera cien años.
Cien años para darte.
[Conor] ¡Despierta!
¡Despierta!
¡No me importa qué hora es!
¡Me has mentido! ¡Despierta!
¡Despierta!
¡Te necesito ahora!
Te harás daño si sigues así.
¡No ha funcionado!
¡Dijiste que el tejo la curaría, pero no!
¡Curarla! ¡Salvarla!
¡Conor!
Tú me Ilamaste, Conor O'Malley.
¡Si te llamé fue para salvarla!
¡Para curarla!
No he venido a curarla.
¡Si!
-He venido a curarte a ti. -¿A mí?
¡Yo no necesito que me curen!
¿Cuántas veces tengo que decírtelo?
Es mi madre.
[Conor grita]
[Llora]
Ayúdame.
Es el momento de la cuarta historia.
¡NQ!
No, por favor. Sácame de aquí.
Es la hora de tu pesadilla.
¡Tengo que ir con mamá!
Ya está aquí.
¡NQ!
Mamá, sal de aquí.
Estoy bien.
No pasa nada. No te preocupes.
¡Mamá, corre! ¡Por favor, corre!
¡Mamá!
[Madre] ¡Conor!
¡Mamá!
¡Conor!
¡Mamá!
¡No me sueltes! -¡No Io haré!
‘¡Conor! ‘¡Mamá!
¡Conor!
¡Mamá!
¡Conor!
-Esta es Ia cuarta historia. -¡Socorro!
Esta es la verdad de Conor O'MaIIey.
Esta es tu pesadilla.
¡Mamá!
[Silencio total]
Aquí es cuando me despierto.
Siempre me despierto.
La historia aún no ha terminado.
¡Sácame de aquí! ¡Tengo que ver a mamá!
Ya no está aquí, Conor.
Se ha caído. No he podido sujetarla.
¡Conor!
-¡Di Ia verdad! -¡No!
Di Ia verdad o nunca te marcharás de aquí.
¿Qué verdad? ¡No sé qué dices!
Cuéntame la cuarta historia, Conor O'Malley.
Cuéntame tu pesadilla antes de que sea demasiado tarde.
-No. -Sí. Dime, Conor. ¡Dime Ia verdad!
-¡Me matará si Io hago! -Te matará si no Io haces.
-¡Di Ia verdad! -¡No!
¡La verdad, Conor O'Malley! ¡Dime Ia verdad!
¡NQ!
-¡Di Ia verdad! -¡No!
-¡Di Ia verdad, Conor! -¡Quería que se acabara!
No soportaba saber que se marchará.
Quiero que se termine.
La he dejado caer.
La he dejado morir.
Has sido muy valiente, Conor.
Por fin Io has dicho.
[Conor] ¿Por qué no me ha matado?
Merezco un castigo.
Me merezco Io peor.
[Monstruo] ¿Ah, sí?
[Conor] Hace tiempo que sé que no se iba a curar.
Siempre me decía que estaba mejor
porque era Io que yo quería oír.
Y yo me Io creía.
Pero no del todo.
Y empecé a pensar que quería que se acabara.
No soportaba Io solo que me sentía.
[Monstruo] Una parte de ti deseaba que terminase, aunque significara perderla.
[Conor] La solté.
Podría haber aguantado más,
pero siempre Ia suelto.
Y esa es tu verdad, Conor O'Malley.
Pero no quiero que lo sea.
Ahora es de verdad.
Ahora se va a morir y es culpa mía.
Y esa no es tu verdad.
Solo querías que se acabara el dolor. Tu dolor.
-Es Io más humano que hay. -No Io pensaba de verdad.
Sí, pero también no.
¿Cómo pueden ser ciertas ambas cosas?
[Monstruo] ¿Cómo puede un príncipe ser un asesino y ser amado por su pueblo?
¿Cómo puede un boticario ser malo pero justo?
¿Cómo es que los hombres invisibles están más solos cuando los ven?
[Conor] No Io sé. Tus historias no tienen sentido.
Porque los humanos sois bestias complicadas.
Creéis mentiras tranquilizadoras
aunque conocéis las dolorosas verdades que hacen necesarias las mentiras.
AI final, Conor, no importa Io que piensas.
Lo único importante es Io que haces.
¿Y qUé hago?
[Monstruo] Lo que has hecho ahora. Decir la verdad.
-¿Y ya está? -[Monstruo] ¿Te parece fácil?
Estabas dispuesto a morir antes que decirla.
Estoy cansado. Cansado de todo esto.
[Monstruo] Pues duerme.
Hay tiempo.
¿Seguro? Tengo que ver a mi madre.
Los dos Ia veremos esta noche.
¿Estarás allí?
Sí.
Serán los últimos pasos de mi camino.
¿Cómo termina la cuarta historia?
Duerme.
[Se detiene un coche]
¡Gracias a Dios!
¡Conor!
Me he vuelto loca buscándote.
-Tenía que hacer algo. -No hay tiempo. Nos vamos.
[Claxon]
[Derrapa]
[Alarma paso a nivel]
[Frena bruscamente]
¡Maldita sea!
Abuela.
Lo siento.
Lo de la sala y...
Y todo.
No importa.
¿Sabes, Conor?
Tú yyO...
Tú y yo no somos la pareja perfecta, ¿verdad?
No. Creo que no.
Yo también Io creo.
Pero tendremos que aprender.
Ya Io sé.
Lo sabes, ¿verdad?
Claro que sí.
Pero hay una cosa que sí tenemos en común.
Tu madre.
Eso tenemos en común.
Está bien.
Veo que Io ha encontrado.
Gracias.
[Abuela] Hola, cariño.
-¿Mamá? -[Abuela] Sí, estoy aquí.
Estoy aquí. ¿Notas mi mano?
-Y también está Conor. -¿Sí?
Este es el final de la historia.
Tengo miedo.
Claro que tienes miedo.
Será duro.
Será más que duro.
Pero podrás con ello, Conor O'Malley.
¿Te quedas?
Estaré aquí mismo.
¿Qué hago?
Lo único que te queda por hacer es decir Ia verdad más simple.
No quiero que te vayas.
Ya Io sé, cariño.
No quiero que te vayas.
[Conor] ¿ Cómo termina la cuarta historia?
[Monstruo] Termina con el chico abrazando a su madre.
Y al hacer/o, por fin puede dejar/a ir.
[Tic tac]
[Abuela] Conor.
Ahora esa es tu habitación.
La he estado preparando.
Gracias.
[Música nostálgica]